¿Quién narra en un film? Herencias teóricas, jerarquías e hibridaciones varias

Abstract

La carga cultural empirista-racionalista-positivista que atenaza nuestros compromisos con la reflexión teórica ha venido imponiendo una y otra vez un mecanismo de tipologización y etiquetado que promueve la proliferación ad infinitum de nuevos conceptos y jerarquías. Formulemos una pregunta inicial: ¿puede separarse el mecanismo narrativo de los recursos expresivos que lo edifican? Dicho en otros términos: ¿no deberíamos establecer las tipologías de forma relacional teniendo siempre en mente los procesos narrativos y, en última instancia, las relaciones entre el punto de vista y la enunciación? La respuesta nos lleva a constatar el vínculo que sigue existiendo entre la teoría literaria y la teoría fílmica (que debemos ampliar al audiovisual en general)

The empiricist-rationalist-positivist cultural load that grips our commitments to theoretical reflection has been imposing over and over again a typologizing and labelling mechanism that promotes the proliferation ad infinitum of new concepts and hierarchies. Let’s formulate an initial question: can the narrative mechanism be separated from the expressive resources that build it? In other words: shouldn’t we establish typologies in a relational way, always keeping in mind narrative processes and, ultimately, the relationships between point of view and enunciation? The answer leads us to find the link that still exists between literary and filmic theory (which we have to extend to audiovisual in general).