La longue tradition graphique: L'expression schématique aux époques historiques

Abstract

Cet article porte sur une expression graphique d’époque historique que beaucoup de chercheurs appellent art schématique linéaire. Le corpus est habituellement présenté par un inventaire de ses figures. Nous proposons de l’identifier par ses thèmes: des scènes réalistes et/ou des associations précises de figures. Une organisation des figures sur leur support est démontrée: les figures d’êtres vivants sont initiales, des signes d’accompagnement leur sont ajoutées, des signes périphériques expriment la longue fréquentation des lieux. Les détails réalistes permettent de dater l’essentiel des figures de la fin de l’époque médiévale. Le corpus se restreint ensuite mais perdure jusqu’aux débuts du XX e siècle. L’expression graphique linéaire utilise parfois des sites déjà occupés par d’autres manifestations graphiques, notamment par les peintures d’époque néolithique. Concernant cette longue tradition graphique, notre hypothèse est de considérer que les différents corpus sont unis par l’usage de mêmes signes et d’une même syntaxe. Le message est sans doute différent mais la forme et l’organisation identique des figures permettent aux graveurs de réutiliser les figures peintes préexistantes.

This paper concerns a graphic expression of historic period that many researchers call lineal schematic art. The corpus is usually presented by an inventory of its figures. We suggest to identify it by its themes : realistic scenes and/or precise associations of figures. An organization of figures on their support is demonstrated : human beings’ figures are initial, signs of accompaniment are added to them, peripheral signs express the long attendance of sites. The realistic details allow to date the main part of the figures of the end of medieval period. The corpus contents itself then but continues until the beginning of the XX th century. The lineal schematic expression sometimes uses sites already occupied by other graphic demonstrations, particularly by Neolithic paintings. Concerning this long graphic tradition, our hypothesis is to consider that the various corpuses are united by the use of the same signs and the same syntax. The message is doubtless different but the shape and the identical organization of figures allow the engravers to use the pre-existent painted figures.