La UE y el patrimonio cultural: retos pendientes en relación con el patrimonio cultural subacuático

Abstract

El patrimonio cultural material, y dentro de éste, el patrimonio cultural subacuático, se encuentra hoy en día enfrentado a graves amenazas provenientes no sólo de actividades ilícitas, tales como el expolio o el tráfico ilegal de bienes, sino también de actividades perfectamente legales como la planificación urbanística. Estas amenazas requieren una respuesta no solo por parte de los Estados, sino que alcanza también a aquellas organizaciones internacionales con competencias en materia de cultura, principalmente la UNESCO y el Consejo de Europa. En este trabajo pretendemos dar una visión general sobre la protección del patrimonio cultural en el seno de dichas organizaciones. Nos detendremos también en la acción de la Unión Europea en materia de cultura, centrándonos en el patrimonio cultural subacuático. En la medida en que la acción de la Unión Europea puede resultar bastante limitada por lo que a la protección del patrimonio cultural subacuático se refiere, nos fijaremos también en otras políticas o ámbitos de actuación de la Unión Europea que, aunque no tengan como fin último la protección del patrimonio cultural, sí pueden contribuir indirectamente a dicho fin, al proteger otros intereses tales como el medio ambiente, los recursos biológicos marinos o el turismo entre otros.

The conservation of cultural heritage must take as a premise the employment of materials and methodologies that try to maintain in mind the criteria of reversibility of the materials used during the phases of the treatment applied. As example of this, the present work shows the works of conservation developed on two sculptures that Gómez-Moreno, in his Monumental Catalogue of Spain. Province of Avila (1900-1901) proposed like made by Alonso Berruguete’s workshop. These are two sculptures worked in polychromed wood, that represent the Virgin and St. John Evangelist. They are exposed in the sacristy of the parochial church of San Juan Baptizer, in Muñosancho (Avila). The polychromy has been applied by means of the technology of water gilding and esgrafiado. The conservation of both sculptures was poor. They had fissures in the support, as well as a thick layer of superficial dirt and risk of losses in the polychromy. On the other hand, the existence of wide lacks in the base of the sculptures could produce their collapse. For all this, it is considered as fundamental that the sculptures should recover their stability. For it, it was thought to make prostheses of resin, which are fixed to the original one by means of the employment of powerful magnets. This technology is being used increasingly in conservation of sculptural heritage. With it it is achieved that the volumetric elements (prostheses) added in order that the sculpture recovers its stability are discernible of the original sculpture and their location is reversible.